已过天命的艺术家
2014-04-08 16:40 来源: 丰财园在线
清明当晚，香港苏富比举办的《现当代亚洲艺术晚间拍卖》中，作为内地画坛“F4”之一的张晓刚1995年的作品《血缘》系列的《大家庭3号》继2008年之后再次刷新了他的世界拍卖记录，以9420万港元成交。世界的焦点又一次集中在了这个被称为最具知识分子气质的当代艺术家以及他在九十年代初期创作的一系列作品上。
直至今日大家提起张晓刚，依旧是大家庭长大家庭短，只有他无奈的笑笑。这个已过天命的昆明男人在这几年面临了两次严重的心脏病并做了心脏搭桥手术，之后开始了新的创作主题。可细心的人都会发现他之后的创作依旧撇不开那一系列为他带来人生巨大荣耀的大家庭的元素，直到后来最新的“镜像”系列，算是给自己之前的作品做一次道别。依旧是冷峻的画面和带有审视角度的风景，只是这一次新的尝试并未带来多大的关注和反响。艺术家的悲哀有时就在于此，那些在拍卖场上此起彼伏的声音和跳动迅速的数字，其实和他毫无关系。他的作品在被众人簇拥被镁光灯包裹着的时候，或许他正坐在工作室的一角抽着烟为当下这幅作品思索着。
曾经和朋友为张晓刚的“大家庭”系列是否丑化了中国人争得面红耳赤，现在想来有些可笑，不过艺术最令人动容的地方也许就是每个人都可以发表自己的观点并能宽容别人的异见。这批成长并生活于六七十年代的老昆明都对今天的张晓刚现象不以为然，似乎还在回忆着他的作品在上河会馆里几千一幅的日子，“大家庭”系列作品当时放在中间，画上的人物神情总有些煞人的气势，那个年代没有人会想到花几千块搬一幅面无表情、空洞虚无的全家福肖像画放到自家墙上，那会显得特别不吉利。那时候，大家喜闻乐见的都是如杭穉英月份牌上的端庄大方色彩艳丽的年画，那一代人还未从“文革”的隐痛中回过神来，张晓刚画作上的凝重、苍白、困钝的表情就被夸张化具象化地呈现了出来。我可以理解他们对这种夸张表达一个时代人物形象的行为所表现出来的嗤之以鼻，这些带有一定政治意味的东西最受西方的推崇。可是回到张晓刚画这一系列的初衷，这是他早年回到家中看到每个中国人家中都会有的那些黑白的表情严肃的规规矩矩全家排排坐的合照时所得到哦对灵感和启发。这一系列作品的诞生以及后来等国际画廊的代理刚好是一个特定时期内的巧合与必然，是西方对早年的中国意识形态了解的一扇窗口。例如同为“F4”之一的王广义的“大批判”系列更是赤裸裸地把“文革”元素与商业视觉元素混搭，只是后期他的这一系列作品也表现乏力。
相比处处高调言行举止均有大牌范的曾梵志，我反而更欣赏不太爱出席商业场合，与世界保持一些疏离感的张晓刚，不管他的画作拍到多高的价格，他依旧需要面对不期而遇的身体疾病，依旧需要面对创作的瓶颈，依旧需要面对来自家庭各种问题。那些拍卖场上的绚丽数字，既是无数艺术家们毕生追求的结果也有着无法掌控的未知性。走下神坛，他其实只是一个已过天命之年的中年男人。
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